Lentes com fungos e haze podem ser salvas? Sim e eu explico como!

Uma coisa que incomoda e preocupa qualquer fotógrafo é poeira e mofo em suas lentes. A maioria de nós é sempre muito cuidadoso em manusear e guardar nossas preciosas lentes fotográficas ou cinematográficas. Mas vez por outra somos pegos de surpresa. Seja por um mofo que resolveu aparecer depois de um inverno muito úmido e frio, seja porque compramos aquela lente rara que apareceu com preço bom, ou mesmo por defeito de fabricação ou idade, onde anomalias mais graves, como o haze causado por agressão de produtos químicos ou o descolamento de grupos de lentes, temos que tomar a decisão de aposentar a velha companheira ou enviar para assistência técnica. 

Nos casos mais leves, como poeira ou mofo recente,

Nikon FM: uma máquina que desafia o tempo e a cultura do descarte.

 

Nikon FM com lente Nikkor 28mm f/3.5 fabricada em 1979.

Manuseando e fotografando com essa belíssima Nikon FM, voltam em minha memoria sensações saudosas. Não apenas por usar um objeto que completou quarenta anos de idade. Mas pelas lembranças de um tempo onde as coisas e principalmente as relações sociais eram construídas para durar. Quase nada era descartável. A qualidade era um atributo mais apreciado do que a forma. Infelizmente, sem nos darmos conta, fomos convencidos de que a necessidade do novo, seja no design ou na tecnologia – ambos muitas vezes questionáveis – é o mais importante. E o que está por traz disso é o aumento da necessidade de consumo. Infelizmente esse conceito passou dos objetos para nossas relações interpessoais. Tudo e todos são hoje passíveis de descarte. A fotografia em papel, que atravessava gerações, foi substituída por um registro digital precariamente guardado em dispositivos que certamente vão dar defeito. Restaria o tal backup. Mas mesmo isso nos convenceram de que não é mais necessário. Nas redes sociais, destino da grande maioria das imagens produzidas, existem os espaços de publicação efêmeros, com data certa para desaparecerem. Para que não tenhamos lembranças. Lembrança e qualidade implicam em permanência. E isso não é bom para os negócios e seus acionistas ávidos pelos dividendos. Tudo é pensando hoje em termos de velocidade, de retorno imediato. Satisfação imediata. Seja qual for o custo. Isso é bom para os negócios. Gente sem lembrança, sem critério de qualidade, sem tempo para pensar, sem preocupação de conservar é facilmente manipulável. E descartável...

História desse modelo:

A Nikon FM foi pensada para o mercado de fotógrafos amadores que, na metade da década de 1970, queriam trocar suas câmeras automáticas mais simples por um modelo de lentes intercambiáveis e maior controle manual, mas que não iriam investir nos modelos profissionais e bem mais caros da marca. Mesmo assim a Nikon optou por usar materiais nobres e componentes de alta qualidade e durabilidade, sendo a câmera montada na mesma fábrica das profissionais, manualmente por técnicos artesãos. Por conta disso e do enorme sucesso de vendas, a câmera foi produzida por dezoito anos seguidos, entre o modelo original e a sucessora FM2. O corpo e parte dos mecanismos internos eram tão perfeitos que foram usados durante vinte e nove anos como base para construção de outros modelos (FE, FM2, FE2, FA e FM3A) até 2006.

Série de câmeras que usaram o chassis da FM (1976) até 2006 (FM3a)

A perfeição do projeto, o cuidado com a produção e os materiais nobres empregados resultaram em uma câmera quase indestrutível. Hoje, quarenta anos depois a maioria delas, que foram usadas por mãos experientes, ainda funcionam perfeitamente. A Nikon FM é considerada uma das mais robustas e confiáveis câmeras SLR já produzidas. É algo que se sente nas mãos, logo ao tocar uma delas. A ergometria, o som dos mecanismos funcionando ao se rebobinar o filme e o inconfundível som do diafragma funcionando ao se tirar uma foto. Experiência que somente quem tem mais de cinquenta e já usou uma delas pode entender.

À esquerda o obturador Copal totalmente mecânico da FM e na direita o obturador híbrido (mecânico e eletrônico) em colméia de titânio da Nikon FM3a

É uma sensação tão interessante que, agora em 2023, a Pentax – outra grande marca de câmeras – está levando esse detalhe em consideração, em seu projeto de lançamento de uma câmera analógica de filme, voltada principalmente para os mais jovens. O diretor do projeto cita isso ao responder o por quê de lançar uma câmera com avanço de filme manual e obturador mecânico, quando o questionam que lá nos anos de 1980 as câmeras analógicas já contavam com avanço de filme através de motor e obturadores eletrônicos.

Nesses tempos onde nós - fotógrafos profissionais e amadores - sofremos com lançamentos sucessivos de modelos de câmeras digitais, inclusive com a retirada prematura e constante de modelos e sistemas de câmeras e lentes, sem falar na fragilidade de alguns, é muito bom ainda podermos usar câmeras que mesmo após quarenta anos são confiáveis e com as quais podemos, agora felizmente, voltar a usar filmes. E provavelmente essas jóias da tecnologia fotográfica ainda estarão funcionando daqui a mais quarenta anos! 

Grande abraço! 

A Garota com Brincos Luminosos? Polêmicas com a Inteligência Artificial.

 

Imagem gerada por IA gera polêmica ao ser exibida no Museu Mauritshuis de Haia, na Holanda.

O Museu Mauritshuis lançou sua chamada aberta My Girl With a Pearl, no mês de janeiro desse ano, solicitando substitutos temporários da pintura A Garota com Brincos de Pérola feitos em qualquer meio. Quase 3.500 retratos foram enviados, muitos bastante liberais em sua compreensão da proposta do museu.

Mas foi a peça, chamada A Girl With Glowing Earrings (A Garota com Brincos Luminosos), apresentada pelo artista de I.A. alemão, Julian van Dieken, que causou mais polêmica. Criada com a I.A. programa Midjourney, pois o retrato “abre mão da luz suave e da paleta suave do original para uma aparência nítida e sintética que transforma a figura icônica de Vermeer em uma versão falsificada de si mesma”, conforme escreveu Taylor Dafoe, no site Art Net News.

Cerca de 170 obras foram escolhidas pelo museu para serem exibidas na sala onde tradicionalmente fica exposta a pintura original.

Desmontando o famoso e barato BM800: pode melhorar?

 

O microfone condensador , estilo de estúdio BM800 já está entre nós a mais de uma década. Microfone genérico chinês que faz muito sucesso entre  produtores de conteúdo que precisam de equipamentos de baixo custo. É produzido por dezenas de fabricantes com vários nomes. Por ser barato, além do sucesso de vendas, tem sido utilizado como base para modificações de todo tipo. nesse novo vídeo em nosso canal do Youtube, eu mostro como fazer uma modificação simples e barata para melhorar a qualidade do áudio e a diferença de desempenho conectado diretamente em celulares ou usando alimentação Phantom Power. 

PENTAX Z-1p: o fim de uma era em grande estilo.

Minha Z-1p de 1998 funcionando como nova. 

 Breve histórico:
 
Lançada em 1995 a Pentax Z-1p (ou PZ-1p em alguns países) foi a câmera topo de linha da marca até ser substituída em 2001 pela MZ-S – que foi a última câmera profissional de filme da fabricante japonesa. A montagem de lente KAF2 com suporte a função Power Zoom permitia o uso de qualquer lente de montagem K de todas as versões anteriores. E mesmo lentes com montagem de rosca M42 com uso de adaptador.
 
Trata-se de um tanque de guerra, mas com peso moderado (cerca de 720 gramas com bateria) reunindo todas as funções que o exigente mercado fotográfico profissional necessitava. O painel LCD digital no topo da câmera e o viewfinder com todas as informações da câmera, além do sistema de dial dianteiro e traseiro, para controle de velocidade e abertura, lembram muito e eram, na época, o prenúncio do design das modernas câmeras digitais.
 
A velocidade de disparo chegava a surpreendentes 1/8000seg, característica encontrada mesmo hoje em dia em poucas câmeras digitais de espelho. A robustez e confiabilidade, embora alguns usuários da marca desconfiassem do corpo em policarbonato com chassis interno metálico ficou comprovada pelas décadas de uso sem defeitos. Sua sucessora, a MZ-S apesar de um pouco mais avançada, teve o conhecido problema do travamento do espelho comum em toda séria MZ de câmeras mais populares.

Crédito da imagem: https://www.pentaxforums.com/camerareviews/pentax-z-1p-pz-1p.html

E se a Pentax Z-1p é rara de encontrar hoje em dia, a MZ-S é quase impossível, pois poucos exemplares foram fabricados, tornando o preço proibitivo. A Z-1p tem algumas peculiaridades que fugiam do padrão ergonômico e de design adotado até então pela marca. O visor externo LCD fica logo acima do visor ótico sobre o prisma. Para isso a sapata de flash teve que ser deslocada para o lado direito da câmera. Apesar de estranho, essa posição permite o uso de lentes mais longas sem o inconveniente da sombra projetada sobre o motivo fotografado.
 
Os controles são bem acessíveis, com poucas funções precisando ser controladas pelo menu disponível no LCD. Aliás essa câmera não tem menus propriamente ditos, mas sim quinze funções que podem ser programadas com comandos nos dials de velocidade e abertura. A Pentax chamava isso de funções customizáveis. O manual era bem extenso para a época com suas mais de 170 páginas. Mas a vantagem era que depois de investido um tempo inicial para customizar a câmera, nada mais precisava ser feito.

Microfones são essenciais para um áudio de qualidade, seja qual for a finalidade. Um áudio ruim estraga qualquer conteúdo, seja ele de som ou imagem. Microfones de qualidade são muito caros. Comprei um microfone shotgun genérico em um site chinês. E além de testar, desmontei. Custou barato, mas será que a qualidade é proporcional ao preço?

Quando comparamos um microfone genérico, vendido aos milhares por  um preço que certamente faz desconfiar da qualidade, com um microfone premium de marcas consagradas, sempre surgem perguntas. Mas será que vale a pena pagar cem vezes mais caro pelo mesmo tipo de produto? Terei um ganho de qualidade proporcional a essa diferença de valor? A qualidade do modelo mais barato é tão ruim assim?

Áudio balanceado, desbalanceado? Phantom Power? Tud que você queria saber... (Parte 2)

 

Nessa vídeo aula dividida em duas partes eu explico (quase) tudo sobre áudio balanceado, desbalanceado, o funcionamento da alimentação Phantom Power e os padrões de conectores e cabos. Se você está entrando no mundo do áudio e vídeo profissonal e tem dúvidas sobre como conectar, microfones, instreumentos e outros periféricos de som, vai ter nesse vídeo muita informação. Bom pra quem gosta de montar seus próprios cabos.

Link para a primeira parte desse vídeo.

Áudio balanceado, desbalanceado? Phantom Power? Tud que você queria saber... (Parte 1)

Nessa vídeo aula dividida em duas partes eu explico (quase) tudo sobre áudio balanceado, desbalanceado, o funcionamento da alimentação Phantom Power e os padrões de conectores e cabos. Se você está entrando no mundo do áudio e vídeo profissonal e tem dúvidas sobre como conectar, microfones, instreumentos e outros periféricos de som, vai ter nesse vídeo muita informação. Bom pra quem gosta de montar seus próprios cabos.

Link para a segunda parte desse vídeo. 

Adaptadores de áudio para celular ou câmeras DSLR: por que você deve usar um...

Para que está começando a gravar vídeos pelo celular ou outras câmeras, nesse vídeo tem algumas dicas e explicações sobre como comunicar vários tipos de microfones ou outras fontes de áudio nesses aparelhos. 

Inteligência Artificial: tecnologia para o bem estar ou mais uma fonte de preocupação global?

 

Embora tenha se tornado o centro das atenções e venha sendo utilizada com entusiasmo, não apenas pelos aficionados por tecnologia, mas pelo público em geral, a IA (Inteligência Artificial) parece estar causando preocupações, mesmo entre os desenvolvedores das diversas plataformas em desenvolvimento, Quando os próprios fundadores da OpenAI (ChatGPT) vem a público para sugerir que haja uma coordenação global envolvendo acordos com os desenvolvedores ou mesmo a criação de um comitê entre governos para regulamentar e auditar essas atividades, isso deve ser levado à serio. Trata-se apenas de preocupação eticamente justificável ou essas empresas já lidam com riscos e situações inesperadas?

 

No final de 2022 a fabricante de equipamentos fotográfica japonesa Pentax, anunciou que estava trabalhando em um novo projeto: a criação de uma câmera fotográfica analógica (filme fotográfico). E o objetivo do grupo de trabalho seria também de buscar parcerias para desenvolver todo o ecossistema necessário ao apoio da fotografia química.  A notícia tem causado alvoroço entre os amantes da fotografia e principalmente nos fiéis consumidores da marca (e eu sou um deles).

O engenheiro responsável pelo projeto, o Sr. Takeo Suzuki (TKO) já postou dois vídeos sobre as atividades do grupo. Ele tem ressaltado não apenas os objetivos, mas principalmente as dificuldades que ele e a equipe estão encontrando no projeto. Ele destaca a falta de pessoal com expertise no assunto, já que todos os engenheiros e técnicos da Pentax, que conheciam as tecnologias necessárias, já se aposentaram ou faleceram. As dificuldades vão desde o entendimento dos mecanismos de avanço dos filmes, passando por obturadores e controle de velocidade. E isso porque eles tem como meta, em um primeiro momento, lançarem uma câmera de entrada, tipo point-and-shot, com lente fixa e que tenha um preço de venda acessível, principalmente para jovens iniciantes.

Manutenção e dicas Pentax Spotmatic SP II

Adaptadores de microfone e fone de ouvido em celulares e computadores: porquê alguns não funcionam???

Quem não passou por isso? Comprar um microfone, um adaptador de áudio, uma mesa de som e um adaptador para celular e simplesmente o aparelho, na hora de captar o áudio, não reconhece o periférico que foi conectado como um microfone externo? O celular (ou tablet ou notebook) continua a captar o áudio com o microfone interno. Frustrante não?

Mas tem solução! Nesse artigo vou explicar o porquê e dar uma dica valiosa de como construir você mesmo um cabo adaptador universal que vai funcionar em praticamente todo aparelho que tenha um conector combo para headphone e microfone. 

Não se trata de apenas um problema (ou incompatibilidade). Por isso vamos as causas principais:

1 - O tipo de adaptador

Adaptadores para celulares (os mais comuns) e que na verdade são os mesmos que podem ser usados em entradas combinadas de tablets, notebooks e gravadores de áudio portáteis tem duas especificações básicas: o tipo de conector TRRS. Se você não está familiarizado com o termo veja a imagem abaixo:

TRRS é a abreviação em inglês para Tip,Ring, Ring e Sleeve. Ou seja Ponta, Anel, Anel e Capa. Atualmente a maioria dos dispositivos de áudio (como os celulares) usam esse tipo de conector. Só que existem dois tipos de ligação. E isso faz toda a diferença! A maioria dos equpamentos e celulares usam o padrão CTIA (Cellular Telecommunications and Internet Association) criado em 1984. O outro padrão se chama OMTP (Open Mobile Terminal Platform) um padrão aberto (sem cobrança de direitos autorais) criado pela Nokia e atualmente pouco usado.

Notou a diferença básica? Então daqui pra frete você não vai mais errar! No padrão CTIA o conector para o microfone celular (sinal) fica na últma parte do plug (Sleeve). No padrão OMTP o sinal do microfone vai no terceiro anel. Essa diferença é a pricipal causa de maul funcionamento de adaptadores e fones de ouvido que seguem uma das duas normas.Vamos então daqui pra frete tratar apenas do padrão CTIA, que é o mais usado atualmente.

2 - O tipo de microfone ou sinal de áudio que está sendo conectado na porta de entrada do celular ou qualquer outro aparelho. 

Microfones dinamicos de qualidade normalmente usam conectores XLR com sinal presente nos pinos 2 e 3. Já microfones mais simples usam conectores mono P10 com o sinal entrando na ponta (Tip) e o atteramento na capa (Sleeve). Microfones de lapela quase todos usam o conector P2 de 3,5mm com sinal e alimentação de BIAS (plug-in power) na ponta (TIP) e asterramento no capa (Sleeve). 

OBSERVAÇÃO: Existem alguns microfones de lapela (eletreto) que usam um conector P2 estéreo (TRS) com o sinal de áudio na ponta (TIP), alimentação de BIAS no anel (RING) e atteramento na capa (Sleeve). Esses modelos não são compatíveis com celulares ou notebooks e não funcionarão com nenhum tipo de adaptador. 

A tabela abaixo mostra as configurações mais comuns de cabos e conectores de microfones dinâmicos, de eletreto e condensadores.

Microfones condensadores de diafragma são balanceados e necessitam de alimentação Phantom Power entre 12 e 48V para operar. Portanto não funcionarão em cabos adaptadores (mesmo o que vou mostrar a seguir) em celulares ou outros equipamentos que não tenham entradas de microfone com Phantom Power.

Microfones dinâmicos com conectores XLR ou P10 poderão ser ligados em cabos adaptadores para P2 e conectados em celulares ou outros dispositivos com o cabo adaptador abaixo, já que o mesmo bloqueia a tensão de BIAS (Plug-in Power) impedindo que ela chegue a capsula do microfone.

Microfones de eletreto (lapela e similares) com alimentação própria por bateria ou pilhas irão funcionar normalmente com o cabo adaptador desse artigo.

Atenção: Microfones de eletreto que necessitem de alimentação de BIAS (entre 2 e 10v) não irão funcionar com esse cabo adaptador, pois o capacitor colocado em série com a entrada de sinal de áudio (+) impede a passagem de qualquer voltagem de corrente contínua. 

Se você precisa ligar apenas um microfone de eletreto (lapela) comum,  alimentado pelo dispositivo de gravação (celular, tablet ou notebook) mais um fone de ouvido, sugiro o uso de um adaptador simples como o da foto abaixo. Simples, prático e elegante!

Para outras situações será necessário um cabo adaptador especial com um circuito bem simples interligando a entrada de áudio e o plugue de saída para o celular. Com esse cabo adaptador você poderá ligar qualquer fonte de áudio no seu celular, tablet ou notebook desde que o nível de sinal possa ser ajustado (preferencialmente na fonte emissora). Dessa forma você conseguirá, por exemplo, conectar a saída de fone de ouvido de outro celular, uma mesa de áudio, um microfone dinâmico, um adaptador portátil de microfones, etc., e os mesmos serem reconhecidos pelo seu aparelho como um microfone externo. Com a vantagem de poder monitorar em tempo real o que está sendo gravado pelo fone de ouvido.

Notas:

1 - O capacitor ligado em série no terminal de sinal do microfone impede a passagem de corrente contínua, evitando que a tensão de 2,6 volts (plug-in power) gerada pelo celular (ou outro aparelho recebendo o sinal de microfone) passe para o lado do conector P10/P2 de entrada de áudio externo. Portanto microfones dependentes de alimentação externa não funcionarão nesse adaptador.

2 - o resistor de 2,2KOhm ligado em paralelo ao terminal do microfone e o terra comum do plugue cria a carga resistiva necessária para que o cabo adaptador seja reconhecido como um microfone externo onde ele for ligado (celular, tablet, etc).

3 - O conector P10/P2 fêmea que receberá o áudio externo pode ser substituído por um plugue P10, P2 ou outro tipo mais conveniente para o uso do cabo. 

4 - o resistor e o capacitor podem ser montados dentro de uma pequena caixa plástica ou diretamente no próprio cabo desde que bem isolados com fita isolante ou espaguete termo retrátil. Os conectores P2 TRRS geralmente não tem espaço para a montagem desses componentes dentro do acabamento metálico ou plástico.

 

Adaptador de áudio Teyun Q-12: testes básicos, dicas de conecção e... o que tem por dentro!

 

Para quem está com dificuldades em conectar a Teyun Q-12 de maneira não usual - isto é, sem usar a porta USB - deixo algumas dicas nesse vídeo. Inclusive o esquema para montar um cabo adaptador que irá funconar em qualquer celular, tablet ou notebook. Nofinal o bônus é a desmontagem pra conhecermos o que tem dentro dessa campeâ de vendas. 

A Pentax vai aderir ao sistema mirrorless?

Montagem usando foto da câmera Pentax QS-1 com o logo da Ricoh.

Não... não existe uma Ricoh QS-2... ainda... Mas o que pode estar por trás das novas patentes de câmeras e lentes mirrorless pela Ricoh? Mesmo que algumas notícias sejam mera especulação, não é surpreendente esse movimento no concorrido mercado de câmeras digitais. Boatos sobre a Pentax, atualmente uma subdivisão da Ricoh, estar ensaiando a entrada nesse disputado mercado de câmeras sem espelho e talvez abandonando as DSLR também estão circulando. Pessoalmente não acredito que esse movimento possa acontecer, pelo menos não em um futuro próximo. Mas me parece muito provável que a divisão de câmeras digitais da Ricoh esteja pretendendo entrar nesse mercado. Para entender esse processo precisamos lembrar alguns fatos históricos:

Antigas e ultrapassadas? Jamais...

As câmeras digitais já existem há mais de vinte anos. Tanto tempo faz parecer que as câmeras fotográficas de filme são algo pertencente a um passado mais remoto ainda. Mas a realidade é que a maioria das funções que nos acostumamos a ver nas digitais já estava presentes em modelos analógicos nos anos 2000. Controle das lentes pela câmera com abertura e foco automáticos. Modos inteligentes de detecção de cena, prioridade de abertura ou velocidade. Modo de multidisparos e mesmo controle de zoom pela câmera, coisa que poucas digitais têm hoje em dia. na realidade a migração para o digital teve um grande impulso porque foi facilitada pelas tecnologias desenvolvidas na década de 1990 para as câmeras de filme. O que mudou basicamente foi a substituição da película química pelo sensor digital de imagem. O restante tem sido refinamento.

COSINA CT-1: uma mãe desconhecida com muitos filhos...

 

Foto original de: Aaron Stidwell/Flickr

Então ... qual câmera é a melhor? E que lentes são essas joias escondidas? Discussões intermináveis ​​acontecem em blogs e grupos de fãs de certas marcas. Mas certamente às vezes, como diria Shakespeare, há "muito barulho por nada"! Sete marcas conceituadas e mais de dez modelos diferentes apenas na foto. Mas na verdade são mais de 15 fabricantes e 105 modelos diferentes. Do lado de fora, existem pequenas diferenças cosméticas, mas na alma, o chassis é um só: o robusto CT-1 desenvolvido pela COSINA em 1978. O CT-1 era uma SLR de 35 mm com obturador Copal Square, semelhante ao da Nikon FM; um temporizador que fornece um retardo de dez segundos e travamento do espelho; e uma montagem Pentax K. 

Uma vida e um legado de trinta e oito anos que finalmente chegaram ao fim. Com a descontinuação da Nikon FM10 em 2017! E a mesma lógica se aplica às lentes. Todos os fabricantes que usaram o chassi CT-1 também lançaram lentes com suas marcas registradas. Portanto, a grande maioria das lentes, que não pertencem às marcas mais proeminentes, são lentes fabricadas pela COSINA com o nome de cada fabricante brilhando na borda do vidro frontal. A lista completa de câmeras SLR com chassi CT-1 está abaixo:

ARGUS STL-1000, BAUER RX1, BAUER RX2, CANON T60, CARENA CX-300, CARENA CX-500, CARENA KSM-1,CARENA KSM-2, CAVALIER MSTL, CHINON CE II, CHINON CM3, CHINON 5000SE, CHINON GAFL-ES, CHINON CHINONFLEX, CHINON CE-3, CHINON CS-4, CHINON CM-5, CHINON CM-7, CHINON CG-5, CHINON CX II, CHINON CP-X, CIMKO LS-1, COSINA C1, COSINA C2, COSINA CT-1, COSINA CT-1EX, COSINA CX-2, COSINA CT-1, COSINA CT-1G, COSINA CT-1 SUPER, COSINA CS-1, COSINA CS-2, COSINA CS-3, COSINA CT-4, COSINA CT-7, COSINA CT-7D, COSINA CT-9, COSINA CT-10, COSINA CT-20, COSINA CT-90, COSINA EL SOLAR, COSINA HI-LITE, COSINA HI-LITE HDL, COSINA HI-LITE EC, COSINA HI-LITE 405, ELICAR MN-1, EXAKTA TWIN TL, EXAKTA HS-2, EXAKTA HS-4, EXAKTA HS-3, EXAKTA HS-10, EXAKTA HS-40, EXAKTA KE-5, HAKING HG1, HAKING HG2, HANIMEX DR-1, KENLOCK KG1, MIRANDA MS-1, NIKKOREX F, NIKON FM-10, NIKON FE-10, OLYMPUS OM-2000, PANAGOR CT1EX, PANAGOR CT90, PENTAX P30T, PETRI GX-1, PETRI GX-2, PETRI GX-3, PETRI GX-4, PETRI MF2, PETRI MF3, PETRI MF4, PETRI MF101, PETRI MF102, PETRI MF103, PETRI MF104, PRINZFLEX SUPER TTL, QUANTARAY R400, QUANTARAY RZ800, QUANTARAY DZ-RZ, RICOH XR-1, RICOH KR-5, RICOH KR-500, RICOH KR-5 SUPER2, RICOH SINGLEX TLS, RICOH KR-10 SUPER, SEARS SL2, SEARS TLS, SEIMAX SV7, SEIMAX SV9, SOLIGAR SC-1, TOPCON AM-1,VIVITAR 220SL, VIVITAR 420SL, VIVITAR 650SL,VIVITAR XV2,VIVITAR XV3, VIVITAR V2000, VIVITAR V3000, VIVITAR V6000,VOIGTLANDER VSL 43, YASHICA FX-3 SUPER 2000, ZODEL 2MTL.

Erro histórico corrigido...

 

Foram onze anos de espera para ver que eu tinha razão! Em 2010 a Apple lançava o iPhone 4. O design, em minha opinião, foi o mais bonito até hoje criado para um celular. Em 2014 a Apple lançou o iPhone 6 com o famigerado design que perdurou sete anos. Copiado das "tendências" de outros fabricantes e depois recopiado por estes. Levaram onze anos para reconhecer o erro. E o belo e harmonioso design finalmente volta com o iPhone 13. Penso que tudo na vida e na natureza evolui para atingir uma forma quase perfeita, que depois se tornará inigualável e eterna. No mundo do design essa noção vem sendo esquecida pelo apelo de popularidade e mais vendas. Ou por simples mau gosto dos designers. Mas felizmente alguns reconhecem o erro e voltam à boa forma.

 

A DF Vasconcelos foi pioneira na criação de uma indústria ótica e fotográfia genuinamente nacional.

Em um dos grupos sobre fotografia que participo, um dos integrantes falou dos preços irreais decorrentes do retorno do interesse pela fotografia química (ou analógica). Outro integrante comentou que depois da pandemia a situação piorou. E deve ser isso mesmo. As pessoas ficaram – e ainda estão – muito tempo em casa, algumas com mais tempo livre e querendo se ocupar. Então descobriram ou voltaram para o tempo analógico. E tudo que é colecionável, ou vintage, subiu de preço. Já viram o preço dos vinis e toca-discos? E o mercado desses itens usados ficou saturado.

Quatro lentes...quatro fotos...

 

Quatro lentes, quatro fotos... todas captadas a 10 metros de distância com quatro lentes semelhantes (Zoom 70-200mm). ISO, abertura e velocidade iguais (ISO 100, f/5.6, 1/125s). Sem retoques na pós. As ampliações estão a 100%. Quem arrisca relacionar as fotos com as lentes que foram usadas?