Zoom ou travelling?

Sem dúvida que as lentes zoom facilitam nosso trabalho, pois existem situações onde simplesmente não é possível aproximar a câmera do objeto fotografado. Mas acabamos nos acostumando tanto a essa facilidade, que muitas vezes nos esquecemos que aproximar fisicamente a câmera do objeto pode render uma imagem bem mais interessante.

Comentando o ranking das câmeras Panasonic

Enquanto termino as tabelas dos outros fabricantes de câmeras, vou postando alguns comentários sobre os modelos já ranqueados. Vamos ver o caso das câmeras Panasonic. Em outro post eu já havia falado sobre a AG-AF100, fazendo uma comparação com outras três câmeras de grandes sensores. Na época ela levou nosso selo de preferência. Mas como ela se saiu na comparação com suas irmãs de marca? Algumas boas surpresas saíram desse comparativo.

Finalmente a primeira parte do ranking de câmeras profissionais de vídeo!

Conforme venho prometendo a algum tempo aos meus leitores, saiu finalmente a primeira parte do ranking com os 19 modelos mais populares da Sony e Panasonic. Não foram incluídos os modelos mais específicos usados geralmete por  emissoras de televisão, por se tratarem de produtos mais específicos. Se houver algum equipamento que vocês queiram ver acrescentado ao ranking é só deixar um comentário. Ainda essa semana serão incluídos modelos de outros fabricantes.

Ele está disponível aqui em cima na barra de páginas do blog, no canto superior direito.  Ou clique aqui para ir direto à pagina.


Grande abraço a todos!

Marcelo Ruiz

Mimo para poucos...

Depois da Sony lançar a nova lente prime SCL-P11X15 com servo-assistência, da qual já postei a matéria, agora chega a vez da Fujinon, tradicional fabricante de lentes para câmeras broadcast e também para cinema, lançar seu modelo híbrido. A lente Premier PL 19-90mm Cabrio T2.9 com montagem PL, é voltada para os profissionais acostumados ao estilo ENG de câmeras de ombro, com controles eletrônicos de zoom, foco e íris ao alcance da mão. Outro fabricante tradicional de lentes, a Angenieux, também oferece um sistema de servocontrole para suas lentes prime para cinema.

Com a nova tendência das câmeras digitais de grandes sensores, a necessidade de uso de lentes especializadas, notadamente as prime de distancia focal fixa e totalmente mecânicas, deixou uma lacuna no uso desses equipamentos em atividades de cobertura jornalística ou de eventos. Câmeras como a Canon 5DMkIII e C-300, Sony FS-100 e F3 e Panasonic AF-100, para não falar das REDONE e Arri Alexia, tinham poucas opções de lentes motorizadas.

Dúvidas: Você não está fazendo isso direito!

Os amigos e leitores aqui do blog, sabem que procuro responder a todos com rapidez e detalhamento nas respostas. Inclusive tenho atendido muitos e-mails com perguntas, que mais uma vez solicito serem evitados, já que a resposta só beneficia o próprio leitor, pois não fica registrada no blog para consulta pelos demais. Atendo eventualmente até a telefonemas, alguns inclusive vindos de fora do Brasil. Tenho sempre muito prazer em atender a todos, mas também tenho notado muitas perguntas e dúvidas que já estão bastante documentadas aqui no nosso blog.

Uma ferramenta muito importante e que é pouco utilizada,  é o mecanismo de busca do blog. ele fica aqui ao lado direito, na página inicial, onde também mais abaixo, existe um índice de artigos organizados por ano/mês de publicação. então fica a dica: antes de enviar uma nova pergunta ou comentário, usem a caixa de pesquisa, digitando a palavra ou assunto desejado. A ferramenta é bastante precisa e vai retornar todos os textos, perguntas de usuários e principalmente as respostas já publicadas.

A página Duvida dos Leitores é, ela mesma, quase outro blog Olhartecnológico!  A maioria das respostas que eu posto são quase novos artigos sobre o tema consultado. Estou pensando inclusive em transformar algumas delas em novos posts. Caso não ache o que procura depois da busca, de preferência a enviar a dúvida postando um comentário na página dos leitores, se for alguma questão mais específica, como pedido de orçamento ou comentário, que por algum motivo, você não deseje ver publicado, ou compartilhado com a comunidade do blog, aí sim o e-mail será a ferramenta certa.

Grande abraço a todos e obrigado pelo carinho e audiência ao nosso blog, que está cada vez maior e melhor!

Marcelo Ruiz

Duas novas lentes Sony para PMW-F3: uma no cravo outra na ferradura...

A Sony coloca no mercado esse mês duas novas lentes para sua câmera F3. Dá uma no cravo outra na ferradura. A wide angle SCL-P11X15 com 1,5X de zoom vem com montagem Sony PL, provavelmente compatível com outras câmeras que utilizam o padrão ARRI para lentes, cobre a faixa de distância focal entre 11 e 16mm, completando o jogo de 3 lentes que é vendido junto com a F3. A gama agora fica com as opções 11@16, 35, 50 e 85mm, as 3 últimas com abertura mínima de T2.0 (próximo a f1.6) e a 11-16mm com abertura mínima de T3.0 (aprox.. f 2,6).

Lucino Santana: um brasileiro... um sonhador competente...

O Lucino Santana é a cara e o espírito da videoprodução independente brasileira. Além de administrar e dirigir sua  produtora no interior da Bahia, ainda encontra tempo para cantar e compor. Aqui ele nos mostra o "resultado de quem tem Insônia, e não sabe o que fazer as 3 e meia da manhã." Se todo mundo que tivesse insônia trabalhasse desse jeito... 

Grande abraço Lucino e parabéns pela interpretação e inspiração!

Marcelo Ruiz

Nova câmera da Sony no pedaço: uma opção para fugir do AVCHD

A Sony colocou no mercado um novo modelo de câmera de mão, a PMW-100, menor que os atuais modelos como a Z5 ou NX5, que traz como principal atração o uso do codec MPEG2 , nosso velho conhecido. É uma opção para quem está tendo dificuldades com o AVCHD e quer um equipamento barato e com boas opções de saídas de vídeo.

Mas como sempre, a prática nada agradável, que os fabricantes tem teimado em manter, de lançar um modelo novo ao invés de melhorar os existentes ainda é a regra. E sempre com aquela desagradável postura de deixar de fora características importantes de outros modelos ao invés de incorporá-las. Antes de passar a descrição do novo equipamento não podemos deixar de falar um pouco sobre isso.

Lentes: nem sempre 6 é igual a meia dúzia...

Olhando assim de perto a simplicidade e o tamanho da lente LUMIX G 14mm/1:2,5 um fotógrafo, que ainda não tenha trabalhado com ela, não vai imaginar a qualidade da imagem que ela proporciona.  Aliás, já não resistindo ao trocadilho, em se tratando de lentes, nem sempre o maior tamanho proporciona o maior prazer.  Putz! Eu sei, meu leitor, foi infame esse.

Mas a verdade é que o assunto lentes, que a partir desse post começo a tratar mais a miúdo aqui no blog, é um tema fascinante e inesgotável. E também uma jornada repleta de surpresas e armadilhas. Novamente observando a imagem acima com a  Lumix G14 e a Lumix G Vario 14-42 ao lado dela, poderíamos dizer que um leigo em fotografia tenderia a achar que a lente maior  fosse a melhor ou ainda que a 14-42 pudesse substituir a 14 prime, já que sua distância focal mínima é a mesma da G14. 

Contos da carochinha: “Era uma vez... uma assistência técnica eficiente...”

Maus serviços de assistência técnica e garantia não são exclusividade apenas de nossa área de vídeo e fotografia. Quem já precisou usar a garantia, ou a assistência técnica, para reparar de um simples barbeador elétrico a um automóvel, certamente já passou muita raiva e frustração.  Mas todos nós sabemos que em vídeo produção os prazos são sempre apertados, a margem de lucro é pequena e o tempo é nosso componente mais crítico.

E em nossa área, a assistência técnica anda bastante precária. Primeiramente porque quase todos os equipamentos que usamos são importados, passando das câmeras de vídeo e chegando aos computadores que usamos para editá-los, somente para encurtar esse prefácio.  Quem já necessitou levar uma câmera de vídeo para a assistência técnica, seja na garantia ou fora dela, sabe bem do que estou falando.

Aos que tiveram a sorte, até agora, de nunca terem precisado consertar nada, um aviso desalentador: a situação está muito pior hoje do que nos tempos do vídeo analógico.

Dell Precision M4600: ótima configuração e preço compatível.

Quando pensamos em boas workstations, vem logo a imagem de um grande gabinete full tower pesando mais de 20 kg e aquele monte de fios para interligar todos os periféricos. Sem dúvida que elas são poderosas e ainda imprescindíveis para muitos projetos, mas que tal pensar em algo potente quanto e com o tamanho de um notebook?  Uma grande opção para edição de vídeos em padrão profissional, inclusive AVCHD ou 2K, é a Dell M4600. Com preço inicial de R$ 6.599,00, já configurada com placa de vídeo dedicada NVidia Quadro 2000 com 2 Gb RAM DDR3, essa máquina quase sempre passa despercebida quando  cotamos notebooks para edição na web. Isso porque a Dell não vende seus produtos em lojas de departamentos, mas apenas em seu site oficial. Se compararmos esse custo inicial com outros modelos de notebooks com configurações semelhantes notamos que alguns modelos podem custar até o dobro do preço. E não estamos falando de workstations com certificação ISV e chassi de liga de magnésio e alumínio rígido, com grandes flexibilidade de upgrades.

Tamanho não é documento: Panasonic Lumix GF3

Não resisti e comprei uma Panasonic Lumix GF3 usada no Mercado Livre. Queria comprovar eu mesmo os bons comentários que tem sido feitos em outros blogs sobre a linha de câmeras digitais compactas da marca. A GF3 nem é o modelo mais completo e sofisticado da gama. Atualmente a câmera top de linha da série G é a Lumix GH2 e mesmo a GF3 já tem uma atualização, a GF5. Mas vamos ao que interessa. A GF3 é uma câmera situada entre as DSLR e as câmeras compactas tipo point-and-shot. Possui um sensor CMOS de formato APS-C com 12 megapixel e lentes intercambiáveis no  formato Micro Four Thirds desenvolvido pela Panasonic em parceria com a Olympus.

Sopa de letrinhas 2012: Novos processadores são vantajosos?

Depois de termos comentado aqui as novidades da NSB 2012 em termos de equipamentos de vídeo, chegou a hora de falar um pouco dos novos hardwares, lançados nesse primeiro quarto de ano, para melhorar nossas ilhas de edição. E a sopa de letrinhas está bem servida.

Depois de ter lançado minhas estações de trabalho para 2012/2013, muitos leitores estão me perguntando porque a PROCS5 2012 e a PROCS6 4K estão usando os i7 de segunda geração ao invés dos novos i7 de terceira geração. Optei por continuar usando o i7 de segunda geração na PROCS5 2012 por algumas razões técnicas pertinentes, que vou compartilhar com vocês, pois sei que tem muitos leitores interessados em montarem suas próprias máquinas. E todo mundo, nessa hora, fica tentado a comprar o mais moderno achando sempre que é melhor. Nem sempre, como veremos a seguir.

Servidor de vídeos: uma opção econômica e viável para pequenas e médias produtoras.

Com a introdução dos cartões de armazenamento para gravação de vídeos nas novas câmeras digitais e eliminação das fitas, ganhamos tempo na hora de transferir o conteúdo para as estações de edição. Os cartões também são seguros, livres de falhas conhecidas como drops de imagem e menos sensíveis ao manuseio do que as fitas.

O seu  único problema é no armazenamento a longo prazo do material bruto capturado. As fitas ofereciam uma opção barata e com relativa capacidade para essa tarefa. Os cartões, por serem caros e mais difíceis de encontrar, não se prestam a essa finalidade. Então o que fazer com o material bruto de seu cliente durante e após a conclusão do projeto?

Novo Premiere Pro CS6 tem filtros para estabilização de imagens e rolling shutter.

Estamos avaliando a nova versão do Premiere Pro. O novo CS6 tem várias melhorias, como suporte a mais codecs de vídeo de câmeras recém lançadas.

Dois filtros novos foram acrescentados. O Rolling Shutter Repair e o Warp Stabillizer. O primeiro corrige o efeito de distorção vertical da imagem causado pelos novos sensores CMOS, que tendem a inclinar todas as linhas verticais da imagem, como prédios altos ou mesmo postes de iluminação.